Iglesia de San Martín "Estavillo / Álava" (País Vasco).

Fábrica gótica, de fines del siglo XV, con presbiterio ensanchado en sus dos lados, formando una cuasi-planta de cruz latina. Cabecera recta y cerrada por bóveda de terceletes. La nave, de dos tramos, cubierta asimismo por bóveda de terceletes. Portada gótica, de finales del siglo XV, entre dos finos pilares fasciculados con pináculos en lo alto y rematado con arco carpanel decorado con cardinas y otros motivos vegetales. En la portada, gran arco pintado volteando entre los pilares bajo cornisa a modo de tejaroz y con arquivoltas con baquetones. En el tímpano de la portada escena de la Anunciación y en el remate del trasdos efigie de San Martín. Campanario de base cuadrada.

Retablo mayor renacentista, del manierismo romanista, comenzado en 1561, obra de Pedro López de Gámiz, conjunto modélico. En el bancal, sagrario de 3 cuerpos (anterior al retablo) rematado con efigie del Ecce Homo y a la izquierda talla de Santiago el Mayor con libro, símbolo de su apostolado, y báculo de peregrino, dos columnas gigantes, sobre extremos del bancal flanquean los dos cuerpos del retablo y sus cinco calles, estando rematadas por las efigies de Moisés y David. El primer cuerpo, con columnas jónicas está presidido por San Martín, y el segundo con columnas corintias por la Asunción. En los nichos laterales escenas de la vida de San Martín y en los exteriores San Pedro, San Pablo, San Sebastián y San Roque. En el ático Crucifixión, Camino del Calvario y Entrada de Jesús en Jerusalem. Dos esculturas de piedra, en los flancos del retablo mayor, representando a clérigos arrodillados.

Al lado izquierdo de la nave, la pila de la Concepción, de mediados del siglo XVl, con arco de medio punto en su acceso y retablo del renacimiento plateresco.
Al lado derecho de la nave, retablo barroco, de fines del siglo XVll, de San José y la Trinidad. Retablos laterales barrocos del siglo XVlll, de la Virgen del Rosario y de Cristo Crucificado, este con buena escultura del siglo XVl. Coro monumental montado sobre dos arcos rebajados apeados en pilastras, abierto cada uno a una nave de bajo coro que consta de dos naves separadas por pilastras y por arcos que voltean en sentido perpendicular a los fajones del templo. en el coro escultura yacente del clérigo.

Fuente: Cartel informativo.

Puente sobre el río Oja "Casalarreina" (La Rioja).

Para comercializar los vinos de La Rioja castellana, frente a las exenciones que los mismos tenían en los territorios aforados de Navarra y Álava, en el año 1783 concurrieron 52 pueblos de La Rioja para agruparse en una Sociedad Económica con la que construir caminos por los que llegar al puerto de Santander. El 25 de enero de 1787, el rey Carlos lll dio una Real Orden comisionando al Intendente de Burgos para reunir a los representantes de Rioja y aprobar los Estatutos de su Sociedad, lo que sucedió por Real Cédula el 12 de abril de 17898. El representante de Casalarreina fue Don Pedro Antonio de Goyancos.

Se acordó construir la carretera de Gimileo a Pancorbo con un puente en Casalarreina, por un coste calculado de 228420 reales. El ingeniero de caminos director de la obra y de las condiciones fue Don Antonio Bolaño. La carretera se hizo antes de los trs años y medio previstos. Fue finalizada en diciembre de 1830. El puente, en cambio, se entregó en diciembre de 1831.
El coste final del puente fue de 990159 reales, con un desfase de 761739, frente a los previstos al inicio de la obra, que motivó el referido retraso en la entrega del puente de piedra arenisca que tan airoso admiramos hoy. En el verano de 2005 se llevó a cabo una importante obra de limpieza de la piedra del puente mediante chorros de arena y también se hizo una restauración a las partes mas deterioradas, 175 años después, el puente sobre el río Oja sigue luciendo como el primer día.

Fuente: Ayuntamiento de Casalarreina.

Castillo de Estaràs "Estaràs" (Segarra).

Estilo: Gótico/Renacimiento.

Siglo: XlV.

El castillo d'Estaràs es un edificio del municipio d'Estaràs.

El castillo se levanta sobre una pequeña colina, a cuyos pies se desarrolla el municipio d'Estaràs. Aunque sus orígenes hay que buscarlos en el siglo Xll, actualmente se conserva una casa señorial del siglo XVlll en que se reconvirtió con el paso del tiempo, de planta rectangular, tres pisos, cubierta a dos aguas y realizada con mampostería, excepto las aberturas que están realizadas con sillares regulares de grandes dimensiones, y, si se observa detalladamente, se pueden apreciar ciertos detalles que corresponden a épocas intermedias.
En la fachada principal, difícilmente visible debido a su situación e inaccesibilidad, se accede a través de un cerrado con un muro hecho con mampostería, donde encontramos una única entrada con arco de medio punto posterior realizada con ladrillo colocado a sardinés, cerrada por una gran reja de hierro fundido. En la parte de fachada que queda visible desde este punto se pueden observar dos aberturas situadas en el primer piso las presentan un tipo de decoración gótica con los dinteles superiores y jambas decorados y con reanudación inferior, acompañadas en la pàrte superior del edificio por la presencia de los restos de un antiguo matacán. 

La fachada lateral izquierda es la que permite una mayor visibilidad, y se observan claramente los tres pisos del edificio. Tanto en la planta baja como en el primer piso encontramos tres ventanas de grandes dimensiones, diferentes las unas de las otras en cuanto al tipo de decoración escultórica, así en las aberturas situadas en la planta baja se puede observar que tanto los dinteles superiores como las jambas están moldeados, con un tipo de decoración en los dinteles que sigue unos esquemas decorativos mas propios del Renacimiento, con reanudación inferior de piedra monolítica, mientras que en la primera planta, a pesar de ser de las mismas dimensiones y estar situadas simétricamente y molduradas, no presentan ningún tipo de decoración en el dintel, y sobre él se puede observar un arco de descarga para distribuir la fuerza vertical del muro. Finalmente en la segunda planta o buhardilla encontramos una serie de siete aberturas de pequeñas dimensiones en forma de aspilleras con arco de medio punto superior.
La fachada con el paso de los años, y únicamente se pueden observar las dos plantas superiores debido a la situación mas elevada respecto al resto de la edificación, en la parte baja encontramos dos puertas de entrada, una original realizada con sillares regulares de piedra situada a la izquierda y una segunda abierta recientemente o modificada situada a la derecha, con una pequeña aspillera en medio de estas dos aperturas. En la segunda planta encontramos dos ventanas con dintel y jambas moldeados, reanudación inferior y arcos de descarga en la parte superior, acompañadas por los restos de un matacán a la derecha de la fachada.

Historia:

Se desconoce buena parte de la historia de este castillo que formaba parte del condado de Berga. Hasta el siglo Xlll perteneció a Cervera. En 1246 cuando casó Sibila de Cervera con Ramón de Montcada, su padre, Guillem de Cervera, le dio por dote el castillo de Timor, el castillo y la villa de Sant Antolí, el de Pujalt, la villa de Gàvor y el castillo d'Estaràs. En 1251 el castillo pasó a manos de Jaume l.
En el siglo XlV el dominio del castillo se convirtió en los Vilallonga. En 1355 ya es mencionado como señor del lugar Ponç de Vilallonga. Esta familia fueron señores del pueblo hasta el siglo XlX pero continuaron siendo los propietarios del castillo hasta inicios del siglo XX.

Fuente: Wikipedia.

Monasterio de Cañas "Cañas" (La Rioja).

El Monasterio de Santa María de San Salvador de Cañas es una abadía de monjas de la congregación de monasterios de monjas cistercenses de San Bernardo situada en el municipio de Cañas, en La Rioja. Conocido también como el Monasterio de la Luz. La suya fue una de las primeras comunidades femeninas del Císter en la península. Se encuentra habitado por monjas pertenecientes a la Orden cistercense de San Bernardo de Castilla.

Iglesia:

Fue comenzada en el siglo Xlll con financiación de Urraca Díaz de Haro, pero tras su muerte quedó paralizada por motivos económicos, por lo que el transepto quedaba inconcluso. En el siglo XVl la abadesa Isabel Téllez ordenó la ampliación de la nave central, dejando a la iglesia con una planta bastante peculiar. En el mismo siglo, la abadesa Leonor de Osorio mandó construir el retablo mayor de estilo renacentista.
La iglesia cuenta con tres naves paralelas que se unen en el crucero, siendo la central mas grande que las laterales. Tiene 20 grandes ventanales, con la peculiaridad de que en vez de estar cubiertas por cristaleras, lo están de láminas de alabastro blanco, permitiendo una iluminación poco habitual en las iglesias, especialmente en el ábside.
El retablo mayor es obra de Guillem de Holanda en sus trazas y labores arquitectónicas y escultóricas. Sus pinturas fueron atribuidas por Moya Valgañón, por comparación con las existentes en el coro de la Catedral de Santo Domingo de la Calzada, a Andrés de Melear.
El retablo fue encargado por la abadesa Leonor de Osorio, quien incluso aparece retratada en uno de los cuadros, el dedicado a la lactancia de San Bernardo.
Los elementos que se conservan del retablo son originales, excepto por las tres tallas que ocupan la parte central del primer piso. En el centro se encuentra una talla gótica del siglo XlV, con las características habituales, rostro hierático, corona, niño sobre una rodilla. Le acompañan dos tallas del siglo XVll.
La sillería del coro, también en los pies de la iglesia, fue construida a finales del siglo XVlll con un total de 32 asientos, aunque tras la remodelación de 1980 quedó reducida a 26.
El tramo de la iglesia construido en el siglo Xlll apenas cuenta con otra ornamentación que algunos motivos vegetales, siguiendo el ideal arquitectónico de San Bernardo. No obstante, entre sus capiteles existen ciertos detalles antropomorfos, astutamente escondidos.
El ábside mayor se encuentra hoy vacío, excepto por una imagen de Jesús crucificado del siglo XlV. Hecha de madera policromada, de estilo de transición entre románico y el gótico.

Sala capitular:

La sala se inició en el siglo Xll y fue terminada a finales del siglo Xlll. A ella se accede por una portada de tres arcos apuntados, ornamentados en sus arquivoltas con motivos florales tallados en la piedra tanto en el interior como el exterior. Quedan trazas de que en origen se encontraban pintados. Los motivos vegetales se corresponden con diversas plantas típicas en la Rioja, destacando varias vides y uvas. Al igual que la iglesia, hay algunos elementos antropomorfos escondidos entre la hojarasca, destacando el eterno borracho que bebe con deleite de la parra.
La sala capitular es cuadrangular, formándose una bóveda cuatripartita que descansa en una gran columna monolítica, ubicada en el centro de la sala, destacando de ella su capitel con forma de palmera.
Destaca el sepulcro gótico de Urraca Díaz de Haro de finales del siglo Xlll o principios del XlV. En él aparece Urraca yacente vestida de abadesa, en la cabeza sobre almohadones, un báculo con una serpiente enrollada en la parte superior y un dragón en la parte inferior. La urna se apoya sobre lobos, perros y cerdos. En sus cuatro costados se encuentran esculpidas secuencias de su subida al cielo y entierro. Este ha sido abierto cuatro veces a lo largo de la historia, comprobando que su cuerpo se conserva igual que el día que murió.
Tanto la columna central como el sepulcro de la beata Urraca Díaz de Haro estaban policromados conservando este último algo de policromía, sobre todo en la escena de la cabecera, en que una monja aparece arrodillada ante San Pedro.
Además se encuentran cuatro laudas sepulcrales, todas ellas con el báculo abacial, pertenecientes a abadesas de los siglos Xlll a XlV.

Claustro:

El claustro es de planta cuadrada con dos alturas. La baja cuenta con una galería cerrada por arcos de medio punto enrejados. La alta tiene sus arcos de medio punto cegados pero con un cristal en el centro de cada uno de ellos. En sus muros se encuentran varias puertas que comunicaban con las diferentes estancias conventuales, como dormitorios, calefactorio, reflectorio o cilla. La parte central del claustro es un jardín rebosante de plantas ornamentales. En el centro se ubica una cruz de cemento en el lugar que seguramente sería un pozo.

Historia:

En el monasterio de Hayuela que nse encontraba situado en una zona hoy absorbida por Santo Domingo de la Calzada, vivían unas monjas benedictinas disfrutando de fuero desde 1157. El 4 de abril de 1170 Lope Díaz de Haro y su esposa Aldonza Rodríguez donaron a éstas unas tierras situadas en las villas de Cañas y Canillas, con el objetivo de que cambiasen de orden y construyesen allí una abadía cistercense (la orden del Císter procede de una reforma producida en 1098, dentro de la orden benedictina, en un afán de volver a un cumplimiento mas austero de la regla de Benito de Nursia) al amparo de su ciudad condal de Nájera. En 1170 las monjas se trasladan a Cañas y poco después tras la muerte de Lope Díaz ese mismo año, su esposa Aldonza se mudó al mismo lugar.
La construcción del monasterio fue paulatina, con tres etapas claramente diferenciadas: románica, de la que quedan pocos vestigios, prácticamente la parte inferior de los ábsides, gótica, del siglo Xlll, en que  se termina los ábsides y se construyen hasta el transepto, y la posterior al siglo XVl, en la que se continua la construcción de la nave central. Hacia 1222, Urraca Díaz de Haro fue nombrada abadesa del Monasterio de Cañas, iniciándose entonces un período de apogeo del monasterio gracias a la alta posición social de esta hija de Diego López ll de Haro, viuda del conde Álvaro Núñez de Lara. Además mandó construir un hospital en Cañas. El patronazgo de los ricos hombres Haro quedó vigente hasta la extinción del linaje en 1322.
Durante los siglos XVll y XVlll se completó el claustro en un estilo neoclásico bastante sencillo. La portada principal del monasterio data de mediados del siglo XVlll, y en los siglos XlX y XX se construyeron algunas dependencias del convento donde habitan las monjas.

Fuente: Wikipedia.

Monumento Sanjuanero "Miranda de Ebro / Burgos" (Castilla y León).

El sentimiento que despierta San Juan del Monte en la ciudad de Miranda de Ebro va mas allá de la propia fiesta, y queda de manifiesto en una extensa actividad cultural presente en el día a día de la localidad.
De la mano de Alejandro Almarcha es el Monumento Sanjuanero, enclavado en la confluencia de las calles Real Allende con ronda de Ferrocarril. Se trata de dos esculturas en bronce sin pedestal, que representan a un hombre y una mujer ataviados con la vestimenta sanjuanera. La figura masculina fue inaugurada en el año 2000. Ambas figuras son de tamaño mayor que el real, midiendo 2'60 metros el hombre y 2'80 metros la mujer. Ambos son protagonistas el jueves de Pregón de Fiestas, cuando se les imponen los pañuelos sanjuaneros por parte de la cuadrilla ganadora del Desfile del Blusa del año anterior.












Fuente: Cofradía San Juan del Monte.

Yacimiento de Valdecillo "Enciso" (La Rioja).

Es sin duda uno de los mas interesantes de La Rioja y, también, uno de los mas sencillos de interpretar para un aficionado. Contribuyen a ello las representaciones tridimensionales que se han colocado y que nos permiten hacernos una idea de las auténticas características de los dinosaurios. Además hay que hacer notar que todos los modelos están construidos en base a las conclusiones que los investigadores han obtenido hasta el momento de los restos que vamos a visitar. 

Situado a dos kilómetros del puente sobre el río Cidacos, se accede a él por la carretera que va de Enciso a Cornago. Cuenta con un aparcamiento situado al inicio del recorrido.

Una cómoda senda nos permite aproximarnos a las huellas. Comienza la ruta con cuatro huellas terópodas, muy bien marcadas y conservadas, que están protegidas por una tejavana y un vallado. Las huellas corresponden a dinosaurios carnívoros que medían entre siete y diez metros de largo. Eran zambos y sus pies terminaban en poderosas garras. En la parte media del afloramiento una familia de iguanodontes, formada por dos adultos y una cría, dejó impresas sus huellas. El conjunto se ha representado con esculturas de tamaño real. Finalmente, en la parte alta del sendero, un dinosaurio saurópodo que caminaba a cuatro patas dejó 59 huellas. Mas arriba encontramos un conjunto de numerosas huellas, todavía en fase de estudio por lo que los especialistas no se atreven a aportar conclusiones.

El yacimiento tiene paneles explicativos y cinco reproducciones a tamaño real de un Tarbosaurio (carnívoro), un grupo familiar herbívoro (dos adultos y una cría) y un Branquiosaurio (saurópodo de 23 metros de longitud). Las esculturas se fabricaron a partir de las huellas fósiles de los dinosaurios de Valdecillo.

Fuente: La Rioja turismo.

Castell de Cervera "Cervera" (Segarra).

Siglos: Xl / XV.

Situado en la cima del Montseré (extremo suroeste de la población de Cervera), donde hay restos muy reducidos del antiguo castillo, en el que se practicó una excavación arqueológica en 1991. De los muros exteriores que configuraban una de perímetro cuadrangular, sólo queda en pie parte del muro de la fachada de poniente (35 metros de largo aproximadamente), con algunas aberturas y torres circulares en los ángulos. Por la cara sur los restos del castillo quedan adosados en construcciones particulares de usos diversos.
En el muro perimetral oeste hay una base de 1'5 metros de altura construida sobre roca y hecha de manera irregular. El tramo correspondiente a 1'5-3 metros está hecho en sillares no muy grandes unidos con mortero de cal y colocados en hiladas horizontales.
Además del castillo quedan unos muros, a nivel inferior, que podrían formar parte de los muros de cierre de un recinto fortificado.
De los extremos noroeste y suroeste, junto a las torres, arrancaban hacia poniente las murallas que circundaban la población de Cervera los últimos siglos medievales. La del sector N, que se conserva en muy buen estado, pasaba por detrás de Sant Domènec e iba hacia la iglesia de Sant Magí.

Historia:

Castillo fronterizo, documentado por primera vez en 1026, año en que la condesa Ermessenda de Barcelona, junto con su hijo el conde Berenguer Ramón l y su esposa Sança, daban a tres familias de la tierra yerma situada en la marca del condado de Osona con el puig y el castellar llamado Cervera. Parece sin embargo, que la repoblación no se debía llevar a cabo.
Después del 1050 se vuelven a tener noticias del castillo, cuando se encuentra en manos de los condes de Barcelona, que lo conservarían siempre en alto dominio. En 1067 ya aparece documentada la familia Cervera como feudataria del castillo.
Estratégicamente situado en el camino de Aragón el castillo aparece desvinculado de la familia Cervera desde el comienzo del siglo XlV. Fue un castillo muy utilizado por los reyes para descansar durante sus viajes o las campañas militares. En el siglo XV se encontraba en muy mal estado y consta que los concejales de la ciudad reclamaron al rey que se reparara. fue restaurado por el rey Juan ll: las obras comenzaron en 1465 y en 1470 todavía no habían terminado. Para un inventario del castillo del 1482 se sabe que constaba de: torre del castellano, cuarto del trigo, cuarto del 'tornillo arriba', recámara de la chimenea, cuarto mayor de la chimenea, sala, amasador, capilla, cisterna, cuarto sobre la iglesia, torre del homenaje, garita nueva, establo, cuarto de Joan Caçador, horno, patio delante de la puerta del castillo, bodega del vino blanco, bodega mayor, pajar, herrería y cuarto de sobre la herrería.
Fue destruido en el siglo XlX aunque los vestigios del castillo todavía se podían ver a mediados del siglo XX, momento en que terminó de derrumbarse. Ahora quedan sólo vestigios de los muros y la planta.

                                                                               











Fuente: Geoportal del patrimoni cultural.